從音樂里感受《歸來》

　　2013年張藝謀導(dǎo)演根據(jù)嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識(shí)》改編拍攝的電影《歸來》。敘述了陸焉識(shí)與妻子馮婉瑜因文革多年未見，逃脫后相會(huì)被抓，等再次歸來患病的婉瑜已認(rèn)不出他，繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。
　　是的，人的一生若濃縮成一部作品，它可以沒有技巧，但不能沒有情感，很多時(shí)候太專注于技巧，反而會(huì)忘了人生活的本身。影片《歸來》就是一部不失本真的藝術(shù)作品，剝?nèi)チ送庠诘募记桑瑑H用時(shí)代感強(qiáng)烈的背景音樂貫穿始終，甚至連每首歌的音質(zhì)、音量都有精心雕琢。因此可以說是音樂本身的時(shí)代情感還原了這部影片醞釀的大愛。
　　伴隨著一陣火車長鳴后閃過的身影，丹丹穿著紅色外衫走在隊(duì)伍的前頭，崔美芳則緊跟其后。排練室里白色墻壁上緊貼著紅色條幅“將無產(chǎn)階級(jí)文化大革命進(jìn)行到底！”的宣傳語，猛然將眾人拉回了那個(gè)“以階級(jí)斗爭為綱”的文革時(shí)代。
　　當(dāng)這首由著名作曲家陳其鋼以任光的經(jīng)典旋律《漁光曲》為藍(lán)本進(jìn)行改編的背景樂《跟著你到天邊》第一次響起的時(shí)候，渾身臟亂不堪的逃犯陸焉識(shí)正拿著筆頭在撕下的小塊紅紙上認(rèn)認(rèn)真真的給妻子寫著明早約見的留言。
　　此時(shí)，鋼琴聲似乎也隨著婉瑜回頭的剎那間由遠(yuǎn)及近，由淺至深緩緩而來，正像是婉瑜對(duì)一門之隔的丈夫強(qiáng)烈的預(yù)見感越來越濃，越來越近一般，但卻像這眼淚一樣含而不露，畢竟時(shí)隔太過于久遠(yuǎn)，才會(huì)愈顯近鄉(xiāng)情怯。當(dāng)婉瑜彎腰確信那是丈夫焉識(shí)的字條后，大小提琴此起彼伏委婉惆悵著接連而來，音樂中帶著深沉，略帶憂傷，襯托著她飽含真摯的情感，也壓抑著她那顆惴惴不安的心。
　　第二天一早，女兒丹丹的執(zhí)著終究沒能抵擋住母親對(duì)父親至純至貞的愛。“跑...焉識(shí)，快跑...焉識(shí)，快跑...”隨著婉瑜幾聲撕心裂肺的叫喊后，沉悶的聲樂在大提琴低緩的節(jié)奏聲中像哀頌著即將入殮的烈士般充盈了整個(gè)車站。似乎所有的叫喊聲，車鳴聲，奔跑聲，撕扯聲，掙扎聲，推攘聲都被音樂催化了一樣，每個(gè)鏡頭的節(jié)奏感都富有現(xiàn)實(shí)無可比擬的延緩性和逼真性，正是這種真、緩，足以讓觀眾因觸動(dòng)而淚流滿面。
　　爾后的革命形勢(shì)通過“演革命戲做革命人《紅色娘子軍》匯報(bào)演出”便可窺見一斑，丹丹也因父輩政治立場的牽扯由本該飾演穿紅衣的主角變成了配角......
　　三年后，又是一陣時(shí)空轉(zhuǎn)換的汽笛聲，送回了這位歷經(jīng)文革滄桑的難者——陸焉識(shí)。當(dāng)《跟著你到天邊》的背景樂再次響起時(shí)，他已經(jīng)背著行李邊走邊半仰著頭張望著街道四周的情景，硬朗的步伐踏著鋼琴清晰的節(jié)律。偶然路過的車鈴聲在這條熟悉的街道里清脆的響起，陽光，路面，落葉，樓影，樹影，甚至這條街道的一切，仿佛在這首改編自三十年代的音樂背景中都是那個(gè)時(shí)代應(yīng)有的記憶。
　　琴聲依舊平實(shí)質(zhì)樸，沒有在放下行李后的焉識(shí)看見婉瑜老照片后有半點(diǎn)的停留和升華，沒有刻意將音樂的情感推至一個(gè)小小的高潮。恰恰是這種著實(shí)而平鋪的音律美給一張歲月鐫刻的老臉，一滴情涌而落的眼淚奠定了厚厚的情感基調(diào)，單只一個(gè)鏡頭的呈現(xiàn)就能讓觀眾因感觸而瞬間落淚，這就是音樂能還原了那個(gè)年代，帶給了這個(gè)時(shí)代的觀眾無限感觸情深的魅力所在。
　　然而在影片《歸來》中將音樂的情感演繹發(fā)揮到極致的經(jīng)典片段，應(yīng)該是陸焉識(shí)為了讓妻子婉瑜恢復(fù)記憶，精心準(zhǔn)備的那段“老屋之戀”。音樂從焉識(shí)聽見婉瑜的腳步聲中漸漸彈起，老屋里，焉識(shí)蒼老的指掌按著逐個(gè)逐個(gè)的琴鍵，老老的陽光透過窗戶斜映著沉靜的身影，隨著音樂的旋律有節(jié)奏的微微傾起，室內(nèi)的茶壺、桌椅、火爐、鏡子安安靜靜地躺在它們應(yīng)該在的地方。
　　質(zhì)樸真實(shí)的曲調(diào)在焉識(shí)的手指間時(shí)而深沉?xí)r而輕拂，音樂旋律中飽含了焉識(shí)對(duì)妻子婉瑜幾十年來真摯的愛戀。正是這種內(nèi)在情感的催促，在婉瑜緩緩伸出右手搭向焉識(shí)左肩的剎那，焉識(shí)停止了彈奏，瞬間抽泣成淚人，聲樂再次響起，像是曠遠(yuǎn)之中的一片哀鴻和壓抑，瞬間將洶涌而至的情感推向高潮，化為焉識(shí)對(duì)婉瑜徐徐轉(zhuǎn)身后的深深一抱。此時(shí)的聲樂悠長而略帶哀怨，烘托出情至深處而無語凝噎的真實(shí)情境，最重要的是這樣的聲樂找到了與人內(nèi)心情感交融的契合點(diǎn)，起到了畫龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果，卻不帶絲毫的刻意，仿佛一切都該是這樣。
　　當(dāng)婉瑜把焉識(shí)刻意寫的信件念著給丹丹聽時(shí)，背景樂《跟著你到天邊》第十一次清晰至朗地回響在觀眾耳邊。母女倆簡短的對(duì)話，從這封信里折射出母親對(duì)女兒不失真切的愛，不是婉瑜不原諒自己的女兒，而是怕對(duì)丈夫焉識(shí)懷有深深地愧疚。丹丹拿著這封父愛如山的信時(shí)，激動(dòng)地淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，琴聲依舊，老屋里的陽光依舊......
　　許多年后，這首背景樂最后一次響起，白發(fā)蒼蒼的婉瑜依舊癡守在火車站的大門外，身旁依然是靜靜守候的焉識(shí)，一片片紛飛的雪花飄灑在頭上，肩上，落在厚實(shí)的路上。
　　一段回家的路程，一個(gè)失憶的身影，一生執(zhí)著的守候，同一個(gè)姓名在每月五號(hào)的汽鳴聲中高高舉起，一年又一年。也許只有在三十年代陳舊的音樂聲里靜靜的等待，才能依稀聽見你漸行漸近的腳步，直到看見你的歸來。
　　（文/勿忘曾少年）

　　【贈(zèng)言寄語】人的一生濃縮成一部作品 它可以沒有技巧 但不能沒有感情

作者：勿忘曾少年