作者: 段飛鵬

踏著冬日暖陽，慵懶游走在郴州西河風(fēng)光帶，夕陽西下，影子越拉越長。暮色中，蘇仙區(qū)棲鳳渡鎮(zhèn)那十里荷田，退卻往日盛大、妖媚、荷風(fēng)飛舞，一片蕭瑟、頹喪，已無人眷顧。

入目一派殘荷的美，是不言而喻的。它由夏入秋、由盛轉(zhuǎn)衰，最具悲劇美的特質(zhì)。我們可以從它敗落、殘破的樣子，聯(lián)想到它昔日“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭靜植”的繁榮、輝煌，從而對它的孤冷形象，更充滿痛惜、哀惋、憐愛，甚至是敬意。

殘荷，是中國文化和美學(xué)的一個古老話題。殘荷凄涼，我覺得有另一種美。明代畫家呂紀(jì)的《殘荷鷹鷺圖軸》，畫作筆墨新奇，意境絕美。幾片殘荷，數(shù)枝蘆花，將蕭殺的秋景渲染得淋漓盡致。近代畫家張大千，潑墨荷韻無數(shù)，除了在齊白石《殘荷》中點綴了只蜻蜓，竟然未畫一幅殘荷圖。而吳冠中的《殘荷》圖，略作水墨，用筆慈悲，我覺得缺少蕭殺的韻味。

從攝影師角度來說，殘荷，有上佳的藝術(shù)質(zhì)感，卻很少人拍出它滄桑、傲骨、慈悲、清涼模樣。攝影友人雨人，抑或與禮佛有關(guān)，他拍攝出的殘荷，或一片枯葉，或一朵蓮蓬，或一枝莖骨，倒映寒塘，與水共舞，寒涼清爽，頗有幾分禪意。

殘荷的頹勢、孤零、冷峻、殘破景象，注定讓人遠(yuǎn)離。藝術(shù)與生活，有時格格不入，有時背道而馳，不足為奇。其實，人生莫求完美，殘缺也是一種美。懂你的人，心靈震撼、愛不釋手；不懂你的人，唯恐避之不及。或故此，殘荷，很少人寫，很少人畫，很少人攝。我所讀過寫殘荷文學(xué)篇章的，恐怕只有雪小禪。她對殘荷的定義有些獨到：自以為低調(diào)，卻跋扈到清涼。自以為薄涼，卻還是烈的、艷的——那盛開的荷著實有些炫耀，當(dāng)然，她有炫耀的資本，可是看久了，會厭、會膩，會生出反感。

是啊，一片殘荷，有誰去介意它的過往？而有些人卻偏偏喜歡。喜歡它的風(fēng)骨，喜歡它的凋零，喜歡它頹敗的姿態(tài)。盛開凌厲的強勢蓮花，它不屬于我。寒風(fēng)中搖曳的殘荷，它們在并不光滑的時光隧道里與我相認(rèn)，我總愛心疼地看著它們，而它們也看著我。我咀嚼它們，找到它們的屬性：清醒自知、堅韌飽滿、錚錚傲骨、自在淡然。你看看，一個獨自清歡的小女子，她就喜歡殘荷呀。